Porqué Nicolás López está Asesinando el Cine Comercial Chileno

Estimados Lectores:

Con gran pompa, Nicolás López y su grupo de tarados anunció por internet que "habían destronado a The Force Awakens en el primer día de estreno de Sin Filtro" (con datos más que dudosos, pero no teniéndolos yo a mano, prefiero no hacer acusaciones). Y en abstracto, el concepto debería alegrarme. Una película chilena, una comedia, es capaz de captar público en Chile incluso por sobre un fenómeno tan trascendental como Star Wars. Pero no lo estoy. Estoy furioso, de hecho. Y no, no me venga con que  "hey, es una película liviana crítico pretencioso, ándate a ver Ciudadano Kane mejor". Se metieron con el rey del Cine Comercial, del Cine Pop Corn, del Cine Basura. El mismo cine que, en Chile, no existe gracias a idiotas como Nicolás López. 

Esta nota es "Sin Filtro". Let's go

Nota del Editor desde el 2020: Esto lo escribí hace años y en ese entonces todos los idiotas en los comentarios salieron a defender al abusador de Nicolás López. Si vienes del futuro a leer esta nota, te invito a que te rias en la cara de todos esos cretinos del pasado. 

Dime Farfaramir, ¿qué es exactamente ese cine comercial que López está asesinando!

¡Gracias, enunciado en negrita, es una pregunta muy justa! Simplificando mucho, entenderemos que el cine comercial es lo contrario a un cine serio, a un cine técnico y profundo, trabajado, de reflexión o elite. Es cine de explosiones, cine de risas, cine con el que tú y tus amigos pondrían pasar un buen rato. Es, en suma, cine de entretención, cine Mainstream. Sé que, en esencia, todo lo que no sea "cine arte" es comercial en cuanto busca recaudar dinero, pero es la expresión que abarca de mejor forma el grupo de películas a las que me quiero referir hoy, y que esta bajo ataque por el "trabajo" de cierto individuo de gafas. 

Y los que me conocen o han leído mi blog, saben que amo este tipo de cine. Adoro ver a McClane salvar la Navidad cada año en Duro de Matar, explotó de la risa con Jack Black venciendo al demonio en Tenacious D, y no tengo problemas con decir que lo paso bien viendo cada una de las Viernes 13 que existen, incluso la que tiene un lugar en el espacio. Es divertido hablar de cine comercial, es entretenido verlo con los amigos. Quiero que lo tengan en consideración a la hora de entender nuestra discusión de hoy. 

Y es que existe una cierta asociación de "cine comercial" igual "cine malo" extremadamente dañina. Como si el hecho de que una película tenga efectos especiales o busque entretener sea equivalente a "un cine inferior". Nada más lejos de la realidad. El cine comercial puede ser bueno. ¿A la altura de sus contrapartes seguidas por snobs en mini cines del Barrio Lastarria ? No, pero no necesita serlo. Los parámetros para determinar si una película comercial es buena o mala son más relajados que otras películas más elaboradas, pero eso no las vuelve inferiores. Guión, actuaciones, efectos especiales, incluso lo divertido o carismático que sea un personaje, todo eso nos llevan a determinar si una película comercial es buena o mala, lo que generalmente se va a traducir en "lo pasé bien yendo al cine".

Booom

Esto nos lleva al siguiente punto: existe cine comercial bueno y malo. Esto les puede resultar obvio, pero no lo es para buena parte de la población del internet, considerando la cantidad de gente que utiliza el enunciado "hey, es solo una película para entretener, ¡PORQUE LA JUZGAS, CRÍTICO PRETENCIOSO!", como si el hecho de que una película sea comercial o de entretención justifique la mediocridad o a pésimos directores. Esto, nuevamente, nace de la asociación "cine comercial=cine malo". Después de todo, es solo para pasar el rato, ¡para qué complicarse! Bueno, generalmente si la película es mala lo voy a pasar mal, a menos que sea gloriosamente mala y se produzca el extraño fenómeno de "es tan mala que es buena", pero esto generalmente no ocurre en las comedias, por ejemplo. 

Es cierto, no es justo juzgar con la misma vara Amour que Age of Ultron, pero eso no vuelve a una u otra ajena a escrutinio, y es posible comparar películas comerciales buenas, como Mad Max Fury Road, a basuras, como Seventh Son o Jupiter Ascending.  Pasa algo similar con el cine infantil, "¡hey, qué importa, es una película para niños, que vengan esos chistes de pedos y sonidos raros!". El hecho de que una película este encasillado en tal o tal grupo no es excusa para hacer pésimo cine, y el cine comercial no es la excepción. Medido con parámetros distintos, sí, pero el parámetro existe.

Entonces, ¿qué es el cine comercial chileno?

¡Gran pregunta, enunciado en negrita!

Cuando pensamos en Cine Comercial Chileno, generalmente hacemos las siguientes asociaciones: "cine que no se trata de la dictadura", "cine con mucho chiste de sexo" y "Mierda", siendo este último término el que ha prevalecido en los últimos años. Es lo contrario a ese cine que ves cuando estás saliendo con la "chica intelectual y alternativa" que te lleva arrastrando al café de providencia a ver "Isla 10". Siendo justo, el cine chileno en general y no solo comercial es pésimo salvo gloriosas excepciones, pero se trata de fenómenos esencialmente distintos.

Ejemplo de buen cine "pop corn" chileno.

Uno pensaría que un país tan "neoliberal" y libre mercado como Chile sería la viva imagen de Estados Unidos produciendo cine Pop Corn por doquier, y no es el caso. Existe muy poco cine comercial en Chile, de hecho, es prácticamente nulo, diferente es que cada vez que una película de Badilla o López se estrene aparezcan carteles hasta en los urinales de la universidad (me encantaría decir que esto es una exageración). Y es una lástima: es mi sueño que Chile produzca harta chatarra cinéfila. ¡Me encantaría que la cartelera tuviera una cinta de acción de carabineros contra narcos, o ciencia ficción de un país dominada por guanacos cyborgs! ¡Qué se yo! Pero pareciera ser que salvo honrosas excepciones, nuestro cine "comercial" se resume en un género... Comedia.

Y con comedia, quiero que lo tomen en el sentido más permisivo de la palabra: comedia implicaría que al sentarme en el cine, debería reírme, lo cual rara vez ocurre con el cine chileno. Y no me malinterpreten: yo me río con Loco por Mary, con Mars Attack y American Pie. No se necesita humor inglés o de salón para hacerme reír, en esos desafíos ridículos de "You Laugh You Loose" soy el primero en ser eliminado. Pero cuando el monopolio del "Humor" recae en dos o tres personas, de pronto comienzas a aburrirte rápido. Una de esas personas es Nicolás López.

Erm... Farfaramir, ¡no sé quien es Nicolás López!

Bendito seas. 

Pero déjame sacarte de tu duda. López es el director de variadas comedias, como la Trilogía de Que Pena tu Vida, Promedio Rojo, Mis Peores Amigos, y recientemente, Sin Filtro. Incluso, estuvo involucrado también en las gloriosas "Fuerzas Especiales" (Sigh). También trabajó con Eli Roth en "Aftershock" y recientemente, en Knock Knock y The Green Inferno, películas que, aunque horribles, prefiero no incluir para efectos de este análisis, pues creo que no caen en el problema que quiero enunciar hoy: el asesinato del cine comercial chileno.

EL VILLANO

Verán, pareciera ser que López está involucrado de una u otra forma en la mayoría de las "comedias" de los últimos años, ya sea como director, guionista, productor o promotor de Twitter, salvo aquellas que involucren a Kramer o a Badilla, su enemigo mortal (en algo estamos de acuerdo). Pero mientras Kramer es ese sujeto que aparece ocasionalmente y Badilla la basura que nadie podría tomarse en serio, López logra atraer público, para bien o para mal. La gente paga por ver sus películas. 

Y en principio, me parece excelente que así sea. Me parece excelente que hayan directores que hagan temas distintos a Salvador Allende o Pinochet o demases que el cine no comercial parece haber monopolizado. E incluso lo pasé bien con algunas de sus películas, ¡con algunas me reí, que es mucho más de lo que puedo decir del perdedor de Sebastián Badilla! Pero poco a poco, Nicolás López se ha transformado en esa grasa en la arteria de nuestro cine, que le impide circular, y que nos está conduciendo inevitablemente a la destrucción del concepto de cine comercial. 

¡Dinos Farfaramir! ¿Qué es lo qué hace mal López?

Pues muchas cosas, y la primera quizás sea la más obvia: López hace cine mediocre. No necesariamente pésimo, pero si extremadamente conformista y sin ningún esfuerzo puesto en él. Y el que leyendo esto está escribiendo "FARFARMOR, EZ COMEDIA COMERZIAL PARAH ENTRENERZE, NO SEA CRITICO", no ha leído nada de esta corriente de la consciencia que llamo blog. El hecho de que la película sea comercial no es excusa para un grotesco reciclaje de guiones, personajes y chistes, producción paupérrima, o que en suma, cada película sea igual a la anterior.

Oh, mira... es Ariel Levy de nuevo... ¿Yai?

De hecho, siempre me ha llamado la atención el poco esfuerzo en la producción de las películas de López. Mientras en Estados Unidos cuando ves una película mala puedes decir "pero, al menos, los efectos especiales eran buenos", acá no hay nada. Ni un valor de producción. Y no tiene que ver con dinero: es incluso como sostienes la cámara, la música que usas, los efectos de luz. ¡Nada! ¿Se han fijado que la mayoría de las películas de López se ven como comerciales de la tele? No, no porque literalmente sean comerciales alargados de hora y media, sino porque la calidad de la filmación en la misma que tu comercial Jumbo que pasan entre medio de los Simpsons. No sé si eso habla bien de Jumbo o mal de López. 

Las películas de López son, en ese sentido, pésimas incluso en estándares de cine comercial, pero no es la peor parte: son todas iguales. Son toda la misma basura, clones imposibles de distinguir entre sí, pero este es un fenómeno que no solo se extiende a la filmografía López, sino las de sus colegas también. Hace 10 o 15 años el argumento de "hey, se están atreviendo a hacer comedias estilo gringo" era válido, era valiente. Hoy, ya no tiene ningún peso, porque ya hemos visto la MALDITA MISMA PELÍCULA UNA, Y OTRA, Y OTRA, Y OTRA VEZ. ¡De hecho, es sorprendente que solo ahora hayan decidido hacer Mentiroso Mentiroso edición Paz Bascuñán. Hey, ¿porqué no haces una película de terror? Espera, eso fue Aftershock, mejor no lo vuelvas a intentar.

Pero Farfaramir, hay muchos directores malos y que hacen películas recicladas. ¿Qué tiene que ver esto con asesinar el cine comercial chileno?

Gracias. Este era exactamente al punto al que quería llegar. 

Verán, cuando Adam Sandler hace una película horrible como Growns Up 2 o The Ridicolous 6, Hollywood no se remece, pues paralelamente estamos estrenando comedias gringas más que decentes. Hay variedad, hay público. En Chile, solo hay 2 sujetos: Badilla y López. Eso es todo. Lo cual es triste, porque se ha asociado directamente el "cine comercial chileno" a ese par de nombres, porque no hay nadie más. Nadie más está haciendo comedias, películas de acción o terror. Entonces, cuando Nicolás López hace algo como Que Pena tu Familia o Fuerzas Especiales, la gente asocia "cine chileno comercial" con "Cine Malo", "Cine Mal Hecho", "Cine Basura".

Y sé que más de alguno debe de estar pensando, "Bueno, eso no es responsabilidad de Nicolás López, ¡el no es responsable del monopolio del cine chileno!". De hecho, sí lo es. Para bien o para mal, López, quien con bombos y platillos se proclama un director independiente, es un director que se ha tomado el cine y ha matado a la competencia bombardeando de publicidad, con campañas masivas en las redes sociales, con "polémicas" con Star Wars tan inventadas que llegan a dar pena, y por sobre todo, reuniendo siempre al mismo sequito de "estrellas" (la mayoría de ellas, sin ningún talento"), a repetir sus mismos papeles una y cientos de veces. No hay nadie nuevo, López no abre el espacio a nuevos talentos porque ha cerrado el mercado a sus amigos que lo apoyaran en todas con tal que el cheque llegue al final del día. (Nota: igual Ariel Levy está progresando, no es tirar mierda por tirar). 

El éxito de López no se basa en la calidad de sus películas. Se basa en una campaña publicitaria brillante, lo admito, pero donde no existe ni siquiera un esfuerzo mínimo puesto en el producto que se pretende vender. Es fácil convencer a alguien de que vaya a ver Sin Filtro cuando Paz Bascuñán está haciendo de nuevo su papel de Soltera Otra Vez. "Hey, esa teleserie fue tan chistosa, ¡vamos!". Y de nuevo: no pretendo que López me mande un Hotel Budapest o chistes estilo Woody Allen. Quiero un mínimo de esfuerzo. Quiero que ese mismo empeño que le pones a la publicidad sea ocupado en tus películas, porque muy en el fondo, sé que no eres como Badilla, sé que detrás hay una chispa de talento que no he visto en tus películas en años. 

Para López, es fácil escudarse en el mágico domo del "cine comercial", pero al hacerlo, lentamente lo ha asesinado, porque mientras a películas "comerciales" buenas como Mirageman les va más o menos, a basuras como Sin Filtro les va bien. ¿Cual es la motivación para hacer entonces una película buena, si es más fácil conseguirse un buen manager publicitario que haga polémicas rápidas en la internet para vender tu mierda de producto? ¿Cuál es la motivación para escribir nuevas comedias, cuando robar comedias gringas parece vender? López, quizás involuntariamente, ha creado un paradigma que sepultara por años cualquier posibilidad de que veamos un cine chileno comercial y Pop Corn de verdad. 

Por eso me molesta que triunfe Sin Filtro, porque estamos avalando a un creador mediocre. Me emputece que alguien se duerma en los laureles diciendo "Misión Cumplida" cuando estás haciendo trizas las posibilidades de directores, actores y guionistas emergentes de hacer ideas nuevas, porque has demostrado que, al final del día, es fácil hacer la misma cagada. Porque el dinero llega. La gente paga por Sin Filtro, pero créeme: nadie se va a acordar de ella en dos semanas, aunque los carteles en mis urinales con imágenes de Paz Bascuñan nos sigan recordando que mediocres como tú existen.

Atentamente,

Farfaramir, el Furioso

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